梅、兰、竹、菊,中国精神!

中国画中“四君子”是指梅、兰、竹、菊,特别是在花鸟画中,它们常被文人雅士用来表现高尚的情趣、正直的气节、虚心的品质和纯洁的感情,因此,素有“君子”之称。

吳昌碩梅蘭竹菊四屏

梅花,耐寒,在早春即怒放,与松、竹一起被称为“岁寒三友”。据画史记载,南北朝时已有人画梅花,到北宋画梅就成了一种风气。元明以来,用梅花作画更多。元代最大的画梅大师首推王冕,自号梅花屋主,他的水墨梅画一变宋人稀疏冷倚而为繁花密蕊,给人以热烈蓬勃向上之感。明清的画梅者举不胜举,如刘世儒、石涛、金农、汪士慎等,从风格来看他们大体继承了宋人的疏冷和元人的繁密两种画风。画梅需有画梅人的品格,有人称之为“梅气骨”。

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吴大徵 梅花

兰花,寓意幽芳高洁的情操。《琴操》中曾记载:“孔子自卫返鲁,隐谷之中见香兰独茂,喟然叹曰:芝兰当为王者香。”但兰花入画比梅花晚,大概始于唐代。到了宋朝,画兰的人便多了起来,据说苏轼就曾画过兰花,而且花中还夹杂有荆棘,寓意君子能容小人。南宋初,人们常以画兰花来表示一种宋邦沉沦后不随世浮沉的气节,当时的赵孟坚和郑思肖,被同称为墨兰大家。而清人画兰者众多,而以郑板桥最痴。他的题兰诗有七、八十首。他在《折枝兰》诗中写道:“多画春风不值钱,一枝青玉半枝妍。山中旭日林中鸟,衔出相思二月天”郑板桥兰画得好,书法也好,人称“板桥作字如写兰,波磔奇古形翩翩。板桥作兰如写字,秀叶疏花见姿致”。

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鄭燮暖風更遇栽培手 移入金盆上玉堂

竹入画,大略和兰相当,也始于唐。唐玄宗、画家王维、吴道子等都喜画竹。到宋代,苏轼发展了画竹的方法,把枝干、叶均用水墨来画。以后的元明清时代,画竹名家辈出,只要是山水或花鸟画家,没有不画竹的,而且开始强调竹的整体气势。赵孟頫、倪瓒、夏昶等各有千秋。在众多的画家中,郑板桥的画竹也堪称为一绝。成语“胸有成竹”便是郑板桥借助于笔墨,挥洒“手中之竹”的最精彩注脚。

鄭燮 兰竹图

陶渊明有诗“采菊东篱下,悠然见南山。”菊花是名士隐士的最爱,但入画稍晚,大略始于五代。比起梅兰竹来说,表现菊花的作品则相对要少得多。据《宣和画谱》所记载,宋代黄签、赵昌、徐熙、滕昌祐、黄居寀等名家都画有寒菊图。到了元代及明清,在菊花的画法上发展了水墨写意,丰富了技法的表现。如元代苏明远、柯九思,明代的沈周、唐寅、陈淳,都是水墨写意的画菊名家。清代画菊者更是名家辈出,明末清初邹显吉善画菊,清人陆廷炯与周颢齐名,有“陆菊周竹”之称。吴昌硕也是画菊的大家。

吳昌碩虛節傲霜

梅兰竹菊入画,丰富了中国画的题材,它们不但本身富有形式美感,而且可以令人联想起人类的品格,既便于文人们充分发挥笔墨情趣,又便于借物寓意,因此,描画“四君子”之风至今不衰。

梅花三弄

传奇乐坊

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溥佐 梅花

陳之佛眉壽無疆

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陳半丁鐵骨紅顔瘦勁 冷香獨立精神

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錢瘦鐵 梅花

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高野侯 梅花

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田世光 梅花小鸟

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吴昌硕 梅花

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张大千 梅花

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王雪涛 梅花

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刘旦宅 梅花仕女

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陈子庄 梅花

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黄宾虹 梅花

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陸儼少梅石圖

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潘天寿 梅花

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溥儒 梅花

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吳徵 梅花

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齐白石 梅花

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娄师白 梅花牡丹

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龚文桢 梅花

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何香凝 梅花

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比丘尼古溶 梅花

董寿平梅花

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江寒汀 梅花

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金农 梅花

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柳亞子 梅花

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石鲁 梅花

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汪士慎《梅花》

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王梦白 梅花

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吳大澂 梅花

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趙少昂 梅花

兰花草

卓依婷

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王雪涛 兰花

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罗聘 兰花

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齐白石 兰花

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白蕉 兰花

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张大千 兰花

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郑板桥 兰花

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吴昌硕 兰花

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石鲁 兰花

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溥佐 兰花

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李苦禅 兰花

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陆抑非 兰花

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柳子谷 兰花

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龚文桢 兰花

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俞致贞 兰花

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朱屺瞻 兰花

陈佩秋 兰花

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黎雄才 兰花

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启功 兰花

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谢稚柳 兰花

竹林深处

哏德全

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启功 竹

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柳子谷 竹

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齐白石 竹

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石涛 竹

吴湖帆 竹

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虚谷 竹

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徐悲鸿 竹

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黃君璧懸崖獨秀

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徐世昌竹石圖

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溥儒花卉四條屏之三

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鄧散木墨竹清韻

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潘天寿 双清图

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张大千 双清图

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王雪涛 竹

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陈半丁 三友图

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郑板桥《三友图》

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于非闇 竹

菊花台

周杰伦

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陈半丁 菊

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陈师曾 菊

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陳洪綬 菊

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何香凝 菊

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王雪涛 菊

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缪谷瑛 菊

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虚谷 菊

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洪庶安 菊

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黄幻吾 菊

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江寒汀 菊

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刘力上 菊

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柳子谷 菊

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潘天壽 菊

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钱松喦 菊

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张大千 菊

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田世光 菊

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任熊

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钱维城《盛菊图》

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